2016年湖北美術(shù)高考從六個(gè)方面建立素描的體塊意識(shí)

2016年湖北美術(shù)高考從六個(gè)方面建立素描的體塊意識(shí)

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫家十分善于把各種形體歸納成幾種比較簡(jiǎn)單的體塊。畫家所采用的體塊就是大家經(jīng)常討論的簡(jiǎn)單幾何形體：方塊體、圓柱體、球體，偶爾也有錐體，也有這些形體的簡(jiǎn)單結(jié)合和變形后的形體，主要是蛋形。畫家這么做并不是覺得它有趣，而是因?yàn)閷?shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴他，只有用簡(jiǎn)單幾何形體來考慮造型，他才能比較容易解決各種對(duì)初學(xué)者來說似乎很棘手的問題。
當(dāng)我們想在一張紙或一塊畫布平板的表面上創(chuàng)造一個(gè)寫實(shí)造型的時(shí)候，能夠運(yùn)用簡(jiǎn)單幾何體塊來呈現(xiàn)形體是最有用的了。造型上與之有關(guān)的各種難題，諸如總體形狀、比例、方位、塊面、細(xì)節(jié)、明暗，還有線條，都可以作為簡(jiǎn)單幾何體塊來考慮，給予一一解決。

素描體塊意識(shí)之一：體塊與總體形狀

假如你憑記憶畫一個(gè)物體，從一個(gè)局部畫到另一個(gè)局部，這樣畫下去結(jié)果可能會(huì)很糟糕， 能夠體現(xiàn)物體視覺沖擊力和性質(zhì)特征的總體形狀將會(huì)蕩然無存。因此，畫家首先要考慮形體大的體塊關(guān)系。即使有多年的繪畫經(jīng)驗(yàn)，也要老老實(shí)實(shí)地在紙上打草稿。初學(xué)者當(dāng)然也應(yīng)該這樣去做。將來，如果畫家不愿意非在紙上這么先打稿也可以。因?yàn)榈侥菚r(shí)，不管是否在紙上打稿，他已經(jīng)養(yǎng)成了用體塊歸納形體的習(xí)慣了。

要保持形體的總體形狀，有一個(gè)不錯(cuò)的例子，就是用體塊的方法來畫一個(gè)頭顱的側(cè)面。初學(xué)者容易陶醉于細(xì)節(jié)的描摹，結(jié)果很可能畫出了一個(gè)很歪曲的造型。但如果你先把這個(gè)頭顱理解為從正面看是一個(gè)蛋形，從后面看是一個(gè)球形，細(xì)節(jié)的描繪就會(huì)服從于總體形狀，這張畫看起來就顯得整體有力。

從側(cè)面看人體，頭部最容易歸納為蛋形和球形的體塊，脖子可以是一個(gè)圓柱體，胸廓、腹部、臀部、大腿和小腿可以設(shè)想為各式各樣、大小不等的蛋形。在此基礎(chǔ)上，細(xì)節(jié)的描繪就容易很快把握住，具體位置也自然準(zhǔn)確。

考慮到形體上出現(xiàn)的不同問題，畫家們會(huì)以不同的體塊來解決。從人體的側(cè)面看上去，為了總體形狀和比例的合適，畫家可以巧妙地運(yùn)用兩個(gè)蛋形：一個(gè)表示胸廓，一個(gè)表示臀部。如果從側(cè)面看，這個(gè)胸廓的上部是朝向畫家的，而臀部則是呈相反的方向，那他可能用一些圓柱體來強(qiáng)調(diào)這些不同方向。


素描體塊意識(shí)之二：體塊與比例

初學(xué)者總以為有什么人、在什么地方永遠(yuǎn)規(guī)定了人體的比例。他們對(duì)此深信不疑，不得不牢記這些神秘的人體比例的數(shù)字，認(rèn)為它們都是對(duì)的。他們不曾想到，人類學(xué)家不可能統(tǒng)計(jì)世上所有人種中所有人群的身高比例，不管是過去的、還是現(xiàn)存的。并且人類學(xué)家不可能總結(jié)出什么“標(biāo)準(zhǔn)的”或是“理想的”人體比例供畫家來畫。

合適的人體比例是有的，但不是在統(tǒng)計(jì)的書本里，也不在科學(xué)家的定理中。它只存在于畫家的頭腦中。比例完全是畫家份內(nèi)的事，要靠他來決定。

開始，學(xué)生們常常搞不清楚比例問題應(yīng)該作為一個(gè)整體來考慮。他不能斷定哪些比例比較合適，即使他能決定他也不能用熟練的技巧畫出來。因此，指導(dǎo)教師可以采取一個(gè)明智的辦法：提供給學(xué)生一些簡(jiǎn)單的“人體平均比例”觀察資料。如果這樣做還是無濟(jì)于事，起碼這些觀察資料能讓他們感覺輕松、放心一些。慢慢開始畫起來以后，他們會(huì)觀察模特是符合這些比例數(shù)字、還是有所出入。他們感覺合適時(shí)，會(huì)自行選擇是接受或是拒絕這些比例數(shù)字的。

起初，學(xué)生們都會(huì)犯以下兩個(gè)錯(cuò)誤中的一個(gè)：在畫人體時(shí)，會(huì)把模特在紙上畫得越來越大，或者是越畫越小，干脆像蹲著的。這時(shí)可以告訴他們，恥骨結(jié)合的地方(在臀部?jī)晒芍g、骨盆正前方會(huì)合處)正好是從頭頂?shù)侥_跟一半的位置，在此可以畫一個(gè)標(biāo)志點(diǎn)。這樣，起碼在他畫得越來越大的時(shí)候，能有一個(gè)尺度測(cè)量一下，不至于畫到紙的底下邊緣。

還有一個(gè)辦法也很有用。告訴學(xué)生從下巴到乳頭為一個(gè)頭的長度，從乳頭到肚臍為另一個(gè)頭的長度，從肚臍到恥骨結(jié)合部為四分之三的頭部長度，膝蓋是恥骨結(jié)合部到地面的一半的標(biāo)志點(diǎn)。

當(dāng)然，這些用來對(duì)付麻煩的建議是基于模特直立的情況標(biāo)記出來的，但模特要是換成了任何其他姿勢(shì)，這些標(biāo)記就不再適用了。

因此，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，比例在很大程度上是關(guān)系到畫家自身如何運(yùn)用適合的體塊來表現(xiàn)的問題。畫人體時(shí)，你要不斷練習(xí)把人體拆解成簡(jiǎn)單體塊：比如，把頭部當(dāng)作一個(gè)蛋形和球形或是一個(gè)方塊體，把脖子當(dāng)作一個(gè)圓柱體，把胸廓當(dāng)做一個(gè)蛋形：具體到手指，也可以把它看成圓柱體或長方塊體。

實(shí)踐可以幫助你增強(qiáng)用體塊來塑造人體的能力。同時(shí)，實(shí)踐也可以大大促進(jìn)你對(duì)比例的敏感。

現(xiàn)在讓我們開始畫一個(gè)正面的人體。組織好頭部和頸部的體塊，然后按你想要的比例把胸廓的蛋形畫出來，同時(shí)，這個(gè)蛋形須與頭和頸部的體塊有關(guān)聯(lián)。再在腹下部畫出球形，至于你想把它畫多大，完全取決于你的表達(dá)意圖。

現(xiàn)在你就是畫家，你必須自己做決定。魯本斯和米開朗基羅的比例，你更喜歡哪個(gè)呢?或者你干脆像亨利·摩爾那樣，把腹部的球體省去，讓它成為空的。


素描體塊意識(shí)之三：體塊與明暗調(diào)子

讓初學(xué)者最感頭痛的莫過于對(duì)付素描的明暗調(diào)子問題了。有經(jīng)驗(yàn)的畫家更多地是靠他頭腦中的理解在畫畫，而不是僅僅依賴他的眼睛。畫家不會(huì)把他所見的全盤照搬畫下來，他知道他畫的不過是實(shí)物的幻覺。職業(yè)畫家在大膽處理明暗調(diào)子時(shí)，并非是在全盤復(fù)制模特，而是用歸納成簡(jiǎn)單體塊的辦法呈現(xiàn)模特的造型，并且用他心目中的光線體現(xiàn)出這些體塊。畫家心目中的明暗調(diào)子是怎樣的將極大地影響他畫出來的明暗調(diào)子。

這種表面看來很復(fù)雜的過程，對(duì)于大多數(shù)始終喜歡上來就滿懷信心地精確描摹他所見到的實(shí)物對(duì)象的初學(xué)者來說，的確是有點(diǎn)不可思議。盡管他能夠理解作畫過程中要用心智去思考，但要畫出體塊的效果、還要?jiǎng)?chuàng)造性地用光，這些都已讓可憐的初學(xué)者絞盡腦汁、精疲力竭了。過不了多一會(huì)兒，他又會(huì)回到照葫蘆畫瓢的老路上去，就像疲憊的遠(yuǎn)行者又回到了自己的火爐邊。

每位教師都知道，素描的課堂教學(xué)只能通過不斷重復(fù)少量的基本原理，循序漸進(jìn)才行。我們也必須如此，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫家在他涂畫一個(gè)形體的明暗陰影時(shí)，通過把握體塊或多種體塊而構(gòu)思出一種明暗調(diào)子，這對(duì)他的素描會(huì)產(chǎn)生很大的影響。我甚至可以說， 畫家常常是在把這些想象中的明暗調(diào)子轉(zhuǎn)換到他的畫上，而不是他在模特身上看到的明暗調(diào)子。他對(duì)此可以視而不見。

比如，假使畫家想畫模特的前臂和手，他可以把這個(gè)前臂歸納成一個(gè)長而窄的蛋形，把腕部歸納為一個(gè)方塊形，而把手作為楔形體塊來處理?，F(xiàn)在他已經(jīng)畫出了總體形狀、比例和方向，開始要考慮光線了。在把腕部設(shè)想為一個(gè)方盒子時(shí)，他可以構(gòu)思光線是從左邊來(最好稍微靠上和靠前一點(diǎn))，從下面(靠右一點(diǎn))來的是反射光，這樣，這個(gè)形體就被很好地呈現(xiàn)出來。畫家也會(huì)在其他體塊上布置同樣的光線，他知道，隨意變換光線會(huì)對(duì)形體造成致命的破壞。他也知道，像在胳膊和手臂這些復(fù)雜形體上，不要中斷高光，應(yīng)讓它貫穿整個(gè)形體， 以求結(jié)構(gòu)上的連貫。并且，他很清楚，加強(qiáng)暗部陰影的真實(shí)性同樣重要。


素描體塊意識(shí)之四：線條與體塊

人體素描中，線條要按預(yù)先設(shè)想好的形體來運(yùn)行。如果形體比較復(fù)雜，這似乎很難做到。只要把形體作為簡(jiǎn)單體塊來歸納處理，對(duì)初學(xué)者來說，線條的運(yùn)用就不會(huì)感到那么困難了。

如果你首先考慮到簡(jiǎn)單體塊，那么運(yùn)用線條來呈現(xiàn)三維空間的形體就會(huì)容易一些。例如，初學(xué)者畫正面看上去的肋骨的骨骼就很困難。在他看來，每一根肋骨都提出一個(gè)單獨(dú)的問題，每根肋骨都像是一個(gè)獨(dú)立的物體，每根肋骨也都各自呈現(xiàn)出極其精致的弧度，傾斜包圍著軀干的正中部位。但如果學(xué)生一旦被告知應(yīng)把胸廓作為一個(gè)蛋形來考慮——肋骨的確有自己的樣子，可你要想象線條運(yùn)行在一個(gè)蛋形上——這個(gè)問題就不難解決了.如果再以照在蛋形上的光線條件來考慮明暗調(diào)子，就可以先畫出蛋形的明暗關(guān)系，再畫肋骨，然后擦掉肋骨之間多余的陰影部分，這樣，肋骨的明暗就漂亮地畫出來了。

同樣，畫眼睛的時(shí)候，可以簡(jiǎn)略地用線畫出一個(gè)圓球，眼瞼就出現(xiàn)了。當(dāng)然，這個(gè)圓球的明暗會(huì)影響到眼瞼的明暗。

通過這個(gè)辦法，可以在人體素描中畫出許多極有價(jià)值的優(yōu)美線條，它們本身所具有的豐富的空間意義就容易被理解了。貫穿軀干正面和背面的中線，一定要在學(xué)生的心中牢記。它支配著人體的姿態(tài)。正面的中線穿過胸廓的蛋形，再穿過腹部的球形。背面的中線也要先穿過蛋形，然后穿越圓柱體所代表的臀部。


素描體塊意識(shí)之五：體塊與細(xì)節(jié)的從屬性

初學(xué)者總以為所有細(xì)節(jié)都要同等對(duì)待，并且把它們放于適當(dāng)?shù)奈恢?，否則是很不公平的。殊不知這種公平對(duì)待會(huì)帶來災(zāi)難。一幅素描當(dāng)然會(huì)有細(xì)節(jié)，但學(xué)生們必須認(rèn)識(shí)到它們的藝術(shù)效果應(yīng)該是從屬的，或許偶爾它們會(huì)被強(qiáng)調(diào)一下。細(xì)節(jié)往往需要經(jīng)過篩選、虛構(gòu)，或干脆被統(tǒng)統(tǒng)取消。這些過程對(duì)畫家的藝術(shù)功力要求很高。

在體塊和明暗調(diào)子的王國里，學(xué)生們最容易在細(xì)節(jié)的問題上迷失。這種迷失當(dāng)然很好解釋，也不難糾正。需要牢記一點(diǎn)，永遠(yuǎn)不要讓細(xì)節(jié)沖淡體塊本身的吸引力。

我們來考察一下當(dāng)一條線圍繞著有明暗的圓柱體時(shí)的情況。圓柱體是體塊而線條是細(xì)節(jié)。如果讓線條圍繞圓柱體畫得很重，那它穿過高光和微妙的灰面時(shí)就顯得太跳了。解決的辦法是不要把這條線畫得太重，讓它在高光處變得很輕(甚至沒有)，在暗深一些、穿過中間灰調(diào)子時(shí)不易被察覺。自然，圓柱體上其余部分的線條也應(yīng)這么處理。這樣，我們用線條在任何體塊上畫出的調(diào)子，都是按體塊自身的明暗變化來處理的。畫皮膚的皺紋或脖子上的一條絲帶，我們也會(huì)按照體塊的明暗要求，使線條強(qiáng)弱變化有致。


素描體塊意識(shí)之六：創(chuàng)造體塊概念

體塊概念，正如我已指出的，是用以解決人體素描問題的。因?yàn)轶w塊概念可以實(shí)際解決畫人體時(shí)的明暗問題，學(xué)生們很快會(huì)對(duì)此熟悉起來。當(dāng)然，確切的體塊概念是如此明確實(shí)用，每個(gè)學(xué)生都會(huì)爭(zhēng)相一試：把頭部一再當(dāng)作一個(gè)方塊體或是蛋形、或是蛋形與球形的混合體來考慮，把脖子當(dāng)作一個(gè)圓柱體來考慮等等。

畫家需要借用這些概念，但面臨一些實(shí)際難題，他也會(huì)自發(fā)地創(chuàng)造許多其他的概念。事實(shí)上，畫家的一些最具個(gè)性特征的風(fēng)格，源自他們對(duì)體塊概念的不同運(yùn)用。在研究本書里的大師素描時(shí)，可以留意一下，不同的大師選擇了不同的體塊概念來塑造相同的形體。或許現(xiàn)在你也能運(yùn)用自己的體塊概念了。要是哪一天你成了畫家，你就知道，還是自己創(chuàng)造出來的，或是在探索人體中得到的發(fā)現(xiàn)最重要。這里所講的只是在拋磚引玉。


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