2013年湖北美術聯(lián)考教程：素描關系所指的三大關系

2013年湖北美術聯(lián)考教程：素描關系所指的三大關系

素描關系所指的三大關系

明暗關系，空間關系，結構關系

素描五大調子

明調暗調明暗交界線投影反光

素描色調的另一種說法：五大調(高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光)

五個調子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據(jù)具體對象和具體光線去比較表現(xiàn)．

五大調的明暗對比的順序是：高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線五大調是在三大面的基礎上，詳細分成的五個調子。在受光的面又分成灰面和亮面，有些物體在亮面還有明顯的顯亮光。在背面有暗面和反光。投影雖然不算在五大調之內(nèi)，但仍然是畫面里不可缺少的部分。中間色，反光，加上黑白灰三面，合起來稱做明暗五大調子，五大調子在一幅畫中起主導作用，它們之間的明暗對比、層次變化，強弱虛實等等，直接關系到一幅作品的成敗。在受光的面又分成灰面和亮面，有些物體還有明顯的亮光。在實際上，客觀物體的明暗變化是千差萬別的，每上點和另一點都有所差別，層次十分豐富，尤其是復雜形體明暗關系更是錯綜復雜。這里所說的兩大部分，三大面和五大調子只是從大處著眼的概括、歸納，有利于相對地表現(xiàn)形體的整體關系。觀察物體明暗色調時，要學會全面的比較，首先要識別哪些是物體上最深的部分，哪些是最亮的部分，哪些是次深部分，哪些是次亮部分，最后哪些是處世哲學于中間色調部分。比較出這五個基本色調，大的明暗關系訣確了。

三大面 五大調 是素描最基本的東西 不管是亮面 暗面 明暗交界線 其實都不是某一定的灰度 是要靠對比的 亮面之所以亮 是因為有暗面的襯托。 被畫的對象也是有不同材質的 典型的 石膏對比就比較柔和 而拋光的金屬 對比就非常強烈其實最重要的一點 就是做到整體觀察 經(jīng)常性的把畫拿遠點看下 和實物做下對比 只要大的明暗關系對了 調子就不會亂 在把握好大關系的情況下 再找細節(jié) 就會變的豐富

三大面與五調子
明暗素描是以明暗調子來塑造對象，其主要方法是通過高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光的五大調子的表現(xiàn)，來反映客觀對象的體積、空間、虛實、結構等，強調素描藝術的直觀真實性。....明暗素描是美術院校在素描教學中和考生參加考試的主要方法之一。它要求在光的作用下，正確表現(xiàn)對象的形、體積、空間和質量感。

三大面與五調子：一個球體放在光源下，我們才能看清它的形體結構和特征，在素描中明暗起了很重要的作用。球體在光照射下，它的表面可分成受光面和背光面兩部分，從畫面上看，受光部可分成高光、灰部（中間層次），而暗部則可分為明暗交界線、反光投影三部分，這就是我們所說的五調子。明暗交界線：是非常重要的一個部位，因為它的位置處于形體大的轉折處，它其實不是一根線，而是由很多的面構成的，所以畫的時候要有的是方畫的實一點，有的地方畫得虛一點，明暗交界線是全畫面中最暗的地方，是重點畫的的地方。反光：是環(huán)境給物體的暗鄣的光，色調層次不可過亮，不可以超過灰層次，否則會使畫面過花。

投影：指投在地面上的影子，它形狀是變化很豐富的，在畫的時候一定要搞清它來龍去脈。

畫典型的幾何體立方體的時候，它有著三大面（黑－白－灰） ，引申到其它的復雜物體，都應把它們總結成三大面來畫。排線條表現(xiàn)明暗： 1線條: 要有規(guī)律性,根據(jù)形體結構安排組織線條,通過線條的輕重虛實表現(xiàn)物體的起伏變化，前后關系，以及結構規(guī)律。

2.用筆:先軟后硬.靈活運用.

素描明暗調子如何分析

物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調”

A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調 調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調子。除了亮面的亮調子，灰面的灰調和暗面的暗調之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。

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