2013年湖北自考"中國(guó)古代文學(xué)史（二）"輔導(dǎo)資料8

湖北2013年自考"中國(guó)古代文學(xué)史（二）"輔導(dǎo)資料8

　　莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩人，代表了英國(guó)文學(xué)的最高成就，是人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。馬克思稱他為“人類最偉大的戲劇天才”。

　　莎士比亞一生共創(chuàng)作了37部劇本、兩首長(zhǎng)詩、154首十四行詩。

　　早期的二首長(zhǎng)詩是《維納斯與阿都尼》和《魯克麗絲受辱記》。

　　154首《十四行詩》表現(xiàn)為友誼愛情和美的主題。

　　1.莎士比亞的歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治理想：

　　擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)；

　　主張民族統(tǒng)一，擁護(hù)賢明君主，譴責(zé)封建暴君。

　　2.“福斯塔夫式的背景”——是恩格斯1895年5月18日在給拉薩爾的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亞在其歷史劇《亨利四世》和喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中塑造得最成功的喜劇形象。福斯塔夫是一個(gè)封建制度崩潰時(shí)期的破落騎士的典型。作品通過對(duì)他的描寫，再現(xiàn)了“五光十色的平民社會(huì)”，為塑造人物和展開戲劇沖突提供了廣闊、生動(dòng)、豐富的社會(huì)背景。這是莎士比亞現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的重要成就。

　　3.莎士比亞喜劇的基本主題：

　　歌頌愛情和友誼，贊揚(yáng)機(jī)智勇敢，提倡仁愛無私精神，表達(dá)了人文主義的個(gè)性解放、愛情自由和男女平等的生活理想。

　　4.莎士比亞的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期：

　　第一時(shí)期，歷史劇、喜劇時(shí)期。這時(shí)期的創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂觀的。（形成人文主義世界觀）

　　1）喜劇：10部戲劇。《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》等。

　　《維尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會(huì)諷刺意義的一部。高利貸者夏洛克是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)吝嗇鬼形象。歌頌了人文主義思想——友誼、愛情、仁慈對(duì)仇恨、貪婪、狠毒的勝利。

　?。ㄈ宋铮合穆蹇?、安東尼奧、鮑西婭、羅倫佐、杰西卡）

　　2）歷史?。?部歷史劇。（《約翰王》和兩個(gè)四部曲）

　　《亨利四世》上、下篇是最有代表性的作品。表現(xiàn)了賢明君主的思想。作品通過太子福斯塔夫生活于其中的“五光十色的平民社會(huì)的描寫，為主人公活動(dòng)提供了一幅廣闊的”福斯塔夫式的背景“。

　　3）悲?。骸读_密歐與朱麗葉》是他早起創(chuàng)作中一部具有強(qiáng)烈的反封建意識(shí)的愛情悲劇。寫于莎翁喜劇豐盛時(shí)期，所以悲喜混合的特色比較突出。是一部樂觀主義的悲劇。是莎士比亞戲劇在世界各國(guó)中最受歡迎的一部。

　　第二時(shí)期，全盛時(shí)期、悲劇時(shí)期。創(chuàng)作以悲劇為主。

　　“四大悲劇”：《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。揭露資本主義金錢作用的《雅典的泰門》是莎士比亞的最后一部悲劇?！秺W賽羅》是一出理想破滅的悲劇。其中奧賽羅、苔絲德蒙娜是人文主義者形象；伊阿古是陰謀家、野心家形象。

　　《李爾王》寫的不僅是一般子女忘恩負(fù)義的故事，而且深刻反映封建社會(huì)關(guān)系崩潰時(shí)期動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。李爾的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變，顯示了人文主義思想的勝利，寄托了作者對(duì)在位君主的希望。

　　《麥克白》是根據(jù)蘇格蘭史編寫的。主題是表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性，如果不加克制，它會(huì)使一個(gè)好人變成惡人，小則自我毀滅，大則害國(guó)害民。是四大悲劇中氣氛最陰暗可怖的一出悲劇。

　　《雅典的泰門》中的最有名的獨(dú)白：“金子！黃黃的、發(fā)光的、寶貴的金子！……這東西，只這一點(diǎn)點(diǎn)兒，就可使黑的變成白的，丑的變成美的，錯(cuò)的變成對(duì)的，卑鄙變成高貴，老人變成少年，懦夫變成勇士……”

　　引起馬克思極大的興趣，他曾在《資本論》等著作中引用來解釋貨幣的本質(zhì)和作用。

　　第三時(shí)期，晚期，傳奇劇時(shí)期。

　　傳奇劇代表作《暴風(fēng)雨》被認(rèn)為是莎士比亞“詩的遺囑”。

　　歷史劇《亨利八世》

　　5.哈姆雷特形象：哈姆雷特是一個(gè)理想的人文主義者的典型形象。他的性格是鮮明的、豐富的，也是發(fā)展的。哈姆雷特的性格特征是憂郁和延宕（參下題）。

　　A.具有人文主義新思想、新觀念。認(rèn)為“人是了不起的杰作”，歌頌人、肯定人的價(jià)值。

　　B.忠于愛情與友情。（救奧菲莉婭、對(duì)部下對(duì)他的稱呼）

　　C.強(qiáng)調(diào)智慧與理性。（安排“戲中戲”來證實(shí)自己的懷疑，并不輕信鬼魂的話）

　　6.哈姆雷特的性格特征是憂郁和延宕。憂郁并不是哈姆雷特的天性，而是理想與現(xiàn)實(shí)矛盾，于理想破滅時(shí)所引起的一種精神狀態(tài)。在憂郁的同時(shí)，哈姆雷特變得更加清醒，更加深沉了，他清醒地認(rèn)識(shí)到世界是一個(gè)很大的牢獄，而丹麥只是其中最壞的一間。他的任務(wù)不光是報(bào)父仇，而是要按照人文主義理想來重整乾坤。

　　哈姆雷特的延宕也不是生性優(yōu)柔寡斷，而是在重整乾坤的偉大目標(biāo)前，他時(shí)時(shí)想要行動(dòng)，卻又不知如何行動(dòng)造成的。

　　7.《哈姆雷特》悲劇的客觀原因：是惡勢(shì)力過于強(qiáng)大。

　　《哈姆雷特》悲劇的主觀原因：是人文主義的局限性。

　　《哈姆雷特》悲劇的意義：肯定了人文主義者反封建的歷史進(jìn)步性，表明了人文主義者歷史使命的終結(jié)。恩格斯說悲劇就是“歷史的必然要求與這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。從這個(gè)意義上說，哈姆雷特的悲劇已不僅僅是一出個(gè)人的悲劇，而是人文主義者和整個(gè)時(shí)代的悲劇。

　　8.《哈姆雷特》的藝術(shù)成就：莎士比亞化。

　　“莎士比亞化”——這是馬克思提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則。它包括四個(gè)方面內(nèi)容：

　?、購V闊的社會(huì)背景。（福斯塔夫式的背景）（人物的性格隨著環(huán)境的變化而變化）

　?、谇楣?jié)的豐富性和多樣性。（打破古希臘單一的線索，打破了悲喜劇的界限）

　?、埘r明生動(dòng)的人物形象。（不是千人一面，每個(gè)人都有獨(dú)特的個(gè)性）

　?、苷Z言豐富多彩，富有個(gè)性化、形象化特征。（哈清醒是典雅的語言，裝瘋時(shí)晦澀難懂的語言）

　　9.莎士比亞的三大貢獻(xiàn)：（《哈姆雷特》的思想價(jià)值）

　　揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)，描繪了歷史發(fā)展的進(jìn)程。

　　直接參與了反封建斗爭(zhēng)，揭露了剛出世的資產(chǎn)階級(jí)的貪婪無度和金錢主義本質(zhì)。

　　反映了人民群眾的利益和要求，一定程度上同情下層人民的疾苦，使他成為文藝復(fù)興時(shí)期不受局限的巨人。

　　10.莎士比亞戲劇創(chuàng)作對(duì)古希臘戲劇的繼承與超越：

　　A.繼承：

　?。ㄒ唬┧枷雰r(jià)值

　　古希臘戲劇表現(xiàn)為人本主義，悲劇強(qiáng)調(diào)了命運(yùn)在于人本身，人應(yīng)該追求現(xiàn)實(shí)和享受，譬如《俄底浦斯王》；喜劇則表現(xiàn)了對(duì)理想社會(huì)的追求，譬如《鳥》。

　　莎士比亞的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)人文主義色彩，重視人、肯定人。莎翁完全繼承了古希臘的人本主義的現(xiàn)實(shí)價(jià)值觀。

　?。ǘ┤〔?

　　古希臘戲劇取材于古代的神話傳說、歷史故事。

　　莎士比亞戲劇同樣取材于古代傳說和歷史故事，很少取材于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活。

　?。ㄈ騽〗Y(jié)構(gòu)

　　莎士比亞戲劇繼承了古希臘戲劇結(jié)構(gòu)曲折，一波多折的特點(diǎn)。

　　B.超越

　?。ㄒ唬騽”憩F(xiàn)形式方面

　　莎士比亞打破了悲、喜劇的界限，喜劇中有悲劇色彩，譬如《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》。悲劇中有喜劇的因素，譬如《哈姆雷特》中的“戲中戲”。

　　（18世紀(jì)正劇正是受到了莎士比亞的影響而產(chǎn)生的。）

　?。ǘ┣楣?jié)表達(dá)方面

　　莎士比亞首創(chuàng)了多條線索同時(shí)發(fā)展的情節(jié)，主線和副線相互映襯，使戲劇結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，增強(qiáng)了戲劇的可看性。

　?。ㄈ┤宋锼茉旆矫?

　　從古希臘戲劇人物的類型化，發(fā)展到莎士比亞戲劇人物的典型化。莎翁注重劇中人物和環(huán)境的結(jié)合，人物的變化和環(huán)境的變化密不可分，人物性格隨環(huán)境變化而變化。

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　　莎翁戲劇強(qiáng)調(diào)個(gè)性化語言，這是塑造典型化人物所必須的。