自考俄羅斯小說文體論復習資料第四章

　　第四章  小說文體的結構形態(tài)

　　小說文體的結構，指的是作品內(nèi)部的組織構造和總體安排。

　　1、不同的結構層次：

　　可以區(qū)分為顯現(xiàn)層面、深隱層面和延伸層面。

　　① 對作品中敘事情節(jié)的調(diào)度、形象畫面的組織、空間場景的轉(zhuǎn)換、心理情境的安排等可直接感知的內(nèi)容——亦即語言字面意義層次的內(nèi)容進行組織和安排，就是小說的顯現(xiàn)層或者感受知層結構。

　　情節(jié)是指作品的內(nèi)容涉及的生活事件的發(fā)展過程，是未經(jīng)剪裁和布局的自然順序。

　　結構是指按照一定的創(chuàng)作思想對自然情節(jié)進行剪裁、取舍、重組、安排這樣一種藝術手段。

　　② 如果對作品中的情節(jié)、場面組織得當?shù)脑?，可能會產(chǎn)生這些內(nèi)容本身沒有新因素，這是藏匿于作品表層結構之下的深隱內(nèi)容。這種深隱內(nèi)容是寓于字表意義之下的時間流程、空間轉(zhuǎn)換、象征意蘊等手段顯示的生活的內(nèi)在運動節(jié)奏，這就是作品的深層結構。（例《巴山夜雨》、《江雪》）

　?、?作家在處理情節(jié)時，有意識地使內(nèi)容中斷或跳躍，或者把情節(jié)拉長，使其變得陌生，或者組合不連貫的畫面或意象，或顛倒時空關系?？偠灾?，就是制造作品的空缺感，使它不具備統(tǒng)一的主題，誘使讀者自己去填補作品的空缺。這就是小說文體的延伸層結構。

　　小說文體的顯現(xiàn)層和深隱層寄寓在作品的文體之中，是文體自身的一種面貌；而文體的延伸層則自外于文體，與讀者的審美趣味關系密切。

　　2、小說結構的材料

　　小說結構無論哪一個層次，都以材料為基礎。

　　現(xiàn)代小說的材料是故事?，F(xiàn)代小說中故事的發(fā)展趨勢有以下特點：故事單純，主題模糊，時序混亂，人物抽象。小說是從傳奇故事進化而來的。除了故事內(nèi)容避繁求簡外，故事的主題由清變濁也是故事回歸后的一個新特征。

　　3、結構的基本元素

　　小說文體結構的各個層次都有其構成元素。時間和空間是小說文體最基本的構成元素。傳統(tǒng)的小說觀念以人物和情節(jié)作為基本元素?，F(xiàn)代小說的藝術情節(jié)概念發(fā)生了根本的變化，在經(jīng)受了“情節(jié)淡化”和“非情節(jié)化”的沖擊后，情節(jié)的實質(zhì)已經(jīng)變成了一種時空關系，即作品中所安排的內(nèi)容順序關系。

　　A 時間

　　文學和音樂一樣，其本質(zhì)是一種時間的藝術，或者說是在時間中展開和完成的藝術?，F(xiàn)代小說中，敘述過程往往涉及到故事時間和文體時間。

　　所謂故事時間是指故事發(fā)生的自然狀態(tài)時間，符合生活的邏輯；而敘述時間則是故事在敘事文體中所呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)，邏輯順序被肢解，但更能反映作家的創(chuàng)作意圖和審美情趣。

　　敘述時間的呈現(xiàn)形式主要有以下幾種：

　　倒 敘：是指文體中的時間倒錯，用敘事時序來重新組合故事時序，是小說的一種常用技巧。

　　阻 滯：敘述者得用時間停滯的藝術方法，讓時間從故事的進程中剝離出來，在時間的停頓中或轉(zhuǎn)換情節(jié)、或暗示某種意圖，實際上也是作品結構的一種輔助手段。

　　交 錯：是現(xiàn)代小說敘述故事的一種常風形式，作家用切割時間的方法，把敘述的內(nèi)容切成碎片，然后以敘述者的意識活動為經(jīng)線，在一個特定的時區(qū)內(nèi)恣意組接事件的過去和未來。

　　疊 加：這里指的是多種時間層次并用的結構。作家設置眾多的敘述者，把同一故事或?qū)ν皇录牟煌斫膺M行重復敘述，以構造復合網(wǎng)絡式的生活空間。

　　B 空間

　　在傳統(tǒng)的小說概念中，空間與環(huán)境同義?？臻g描寫是為小說情節(jié)的開展創(chuàng)造一氣氛，為人物性格的形成安排一個典型環(huán)境。

　　現(xiàn)代小說的空間指的是人物與事件的存在形式和相互關系。

　　當代小說是怎樣構筑藝術空間秩序以維系作品結構的張力呢？

　　首先，是使用伸縮性空間結構。這種小說給人物安排一個主要的活動場所作為基本空間，隨著事件的變化，再向其它輔助空間延伸，情節(jié)也由于空間的伸縮而一張一弛、一松一合。

　　其次，是巡回轉(zhuǎn)換空間。人物和事件的關系或并置，或變化在幾個空間單位交錯，無中心環(huán)節(jié)。

　　再次，是敘述語段的心理組合空間。這種空間結構常用在意識流小說中，即根據(jù)人物的回憶或心理情緒的需要來調(diào)度和線接空間。

　　80年代后半期，蘇聯(lián)文壇出現(xiàn)了一種以寫實的筆調(diào)查不厭其煩地描寫生活瑣事的“新潮文學”，評論家秋普里寧稱之為“另一種散文”。人們習慣地把彼得魯舍夫斯卡雅也列入“新潮”作家之列。她發(fā)表于1992年的新作《時間是夜晚》奠定了她在當代俄羅斯文壇的地位。

　　最后，是時空統(tǒng)一的復合式空間。藝術時間與藝術空間是不可分割的整體，空間是人物與事件的存在體，時間是空間的變化和移位。

　　重視時間與空間的藝術處理，是當代小說文體發(fā)展的重要方向。

　　4、結構的聚合力：人物

　　人物在小說的結構中起著舉足輕重的作用。故事小說——性格小說——心理小說。

　　19世紀的俄羅斯小說就是以多余人的性格、小人物性格、新人性格、懺悔貴族性格、思考型主人公性格以及他們之間的復雜關系作為串連的線索。

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