自考“中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究”筆記（7） -自考串講筆記

　　巴金

　　一、巴金的人格（巴金的思想特性）

　　巴金作為一位著作等身、蜚聲中外的大作家，他的魅力是雙重的，既有卷帙浩繁的著作為世人所稱道，更有豐富的文化人格內(nèi)涵為世人所景仰。他是繼魯迅之后又一個自覺地肩負(fù)起改造國民的靈魂，批判舊的傳統(tǒng)觀念，弘揚(yáng)現(xiàn)代文化人格精神的作家。從他的處女作《滅亡》到晚年的《隨想錄》在70余年的探索中，在不倦地對真理的追尋中，處處洋溢著現(xiàn)代文化人格精神的光輝。由此，人們稱巴金為中國“20世紀(jì)的良心”是毫不為過的。

　　巴金的文化價格和文學(xué)創(chuàng)作是相輔相成的，正是這一點(diǎn)成就了他人格的偉大和文學(xué)的輝煌。

　　思想特性：在他身上既有無政府主義的素質(zhì)，也有人道主義的內(nèi)涵，更有濃郁的愛國主義思想，同時也不乏民主主義的成分。

　　年輕的巴金為找不到出路而苦惱萬分，是兩本宣傳無政府主義的小冊子為他打開了心路之門，那就是他在1920年看到的克魯泡特金的《告少年》和廖亢夫的戲劇《夜未央》。這兩本書曾經(jīng)震撼了他的靈魂，給他以精神的激勵和鼓舞。正是這兩本書，使他在世界觀最初的形成時期信仰了無政府主義思想。

　　思想特性：巴金對無政府主義的理解，已經(jīng)不是停留在無政府主義的原始理論的層面上，而是隨著社會的發(fā)展而逐步予以調(diào)整和完善，使之更接近人類長遠(yuǎn)的人文目標(biāo)，巴金已經(jīng)上升到人文情懷的高度來認(rèn)知無政府主義對人類社會的貢獻(xiàn)了，這是對無政府主義思想和理論的升華。

　　巴金的人道主義情懷一直貫穿著他近一個世紀(jì)的漫長的一生之中。巴金的人道主義緣起于作為一個正直人的正義感和對弱者的同情心。

　　巴金的人道主義情懷，既以中國傳統(tǒng)文化中的以“仁愛”為本的儒家首先觀念為根本，又與西方提“自由、平等、博愛”的啟蒙思想相融合，從而構(gòu)成巴金獨(dú)特的文化人格內(nèi)涵。

　　巴金曾自言是受外國文化影響最深的作家之一。

　　二、從《家》到《寒夜》

　　巴金的主要作品：從1927年到1947年共創(chuàng)作長篇小說4部，中篇小說16部，短篇小說13部，散文集17部，最有代表性的作品是《激流三部曲》中的《家》和《寒夜》。這兩部小說向我們敘寫了從20年代到40年代的知識分子的心路歷程，由此我們可以了解那一時期不同類型、不同層次、不同年齡的知識分子的生存狀態(tài)和心理流程。

　　從第一部小說《滅亡》塑造的杜大心，到《激流三部曲》里的覺新三兄弟，再到《愛情三部曲》里的周如水，一直到《寒夜》里的汪文宣，沿著歷史的發(fā)展軌跡，完成了對幾代知識分子靈魂的寫照。

　　（一）《家》的形象系列：

　　描寫了三代知識分子形象：一是以高老太爺為代表的純粹封建性的老一代知識分子形象，孔教會會長馮樂山亦當(dāng)屬此類；二是以克明、克安、克定為代表的飽受封建思想毒害，又受到近代文明思想的浸染的中華知識分子形象；三是以覺新、覺民、覺慧為代表的青年一代知識分子形象，他們少年也曾受過封建思想的教育，但成年之時感受到的多是“五四”精神帶來的新思想和新觀念，與他們的處境相近的人物還有琴、瑞玨等。分析這幾類人物的心路歷史還須從《家》所設(shè)置的外在社會環(huán)境和文化背景尋找切入點(diǎn)。

　　1、以高老太爺為代表的第一類知識分子，屬于為封建王朝唱挽歌的一代知識分子。他們骨子里受到封建文化和封建宗法觀念的熏染，對封建宗法制度和封建道德觀念頂禮膜拜、言聽計從，并且從言行上予以遵循和恪守。表面上道貌岸然，骨子里卻是荒淫腐朽，在“家”中以犧牲他人的幸福乃至生命來顯示自己的淫威。

　　2、第二代知識分子是生存在時代夾縫中的“多余者”。從精神上他們屬于斷乳期的一代，他們的精神是空虛的，從根本上說，他們不可能找到自己的人生坐標(biāo)。

　　3、在《激流三部曲》中，巴金著力刻畫的是以覺新為代表的第三代知識分子的思想精神狀況、生存狀態(tài)和他們的分化，塑造的最成功的人物當(dāng)然是覺新的覺慧。

　?。ǘ┓治鲇X慧：覺慧是一個“幼稚而大膽的叛徒”，在他身上集中體現(xiàn)著他們這一代知識分子所受時代思想的影響和新的人生道路的選擇，盡管舊有的束縛使他們不可能從根本上擺脫這種種束縛，然而新的觀念、新思想、新的人生觀以及對新的世界的憧憬，仍然使他們從主觀愿意上產(chǎn)生獲得新的生活理念和新的情感期待。其反叛性格主要從三件事上得以充分的表現(xiàn)：幫助覺民抗婚、拒絕捉鬼，離家出走。這種性格形成的原因：一是取決于自身的性格特征；二是由于他在“家”中所處的長門中老小的地位，自小缺乏對“家”的責(zé)任感和義務(wù)感；第三，也是最為主要的，覺慧受到“五四”時代精神的感染，主觀上有擺脫封建家庭桎梏的意愿，對舊的觀念意識有一種主觀的排斥情緒。

　?。ㄈ┯X新的形象悲劇性：（性格悲劇和人生悲劇）

　　覺新在年齡上是屬于年輕的一代，在心態(tài)上卻屬于中年一代。年齡與心理的錯位，使覺新的性格內(nèi)涵具有復(fù)雜的多重性。從中可以解讀出不同時代的中年知識分子共同的處境和心態(tài)。一、性格悲劇。二、從他身上讀出更多的是人生的悲劇。1、覺新所受到的教育是傳統(tǒng)的封建禮教和道德觀念，社會和家庭的影響使他從小就恪守各種封建的禮節(jié)，他的逆來順受的性格使他養(yǎng)成了對傳統(tǒng)文化觀念的言聽計從的心理態(tài)勢，進(jìn)而形成尊禮重教、本分務(wù)實(shí)、自我犧牲與自我泯滅的壓抑感。2、長子長孫的地位使他天生有一種責(zé)任感和義務(wù)感。他不得不執(zhí)行長輩們的命令，在“家”的地位和處境又使他不能不如此違心地繼續(xù)做下去。造成對自己的親人的無意的傷害。但他畢竟是屬于年輕的一代，覺新也有成為新一代知識分子的意愿，更羨慕覺慧的果敢，甚至試圖通過讀新報來改變原來的自己，最終的結(jié)果是令人失望的。他不可能走出舊有的自我。這又何不是人生的悲劇呢？

　　從《家》到《寒夜》，巴金走過了一條從青春的抒情詠嘆到中年的理性沉穩(wěn)的創(chuàng)作之道路。《寒夜》寫了一對自由戀愛的知識分子在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下必然走向破裂的悲劇。其主人公汪文宣，在一定程度上就是40年代的覺新性格的翻版，也是覺新型形象中年情懷的繼續(xù)探索。通篇籠罩著一股悲涼的氣氛，原因在于汪文宣“青春的消失、理想的破滅、人生的扭曲，還有中年成熟背后的悲哀……”。汪文宣的悲劇（一、客觀環(huán)境二、主要的是其主觀因素）

　　汪文宣的中年情懷是一個不可忽視的視角和層面。汪文宣身上至少存在著三種人生的尷尬：生存處境的尷尬、生存心態(tài)的尷尬、生理機(jī)能的尷尬。

　　已屆中年的汪文宣在生存競爭中是一個弱者，雖然與妻子曾樹生也曾有過共同追求“教育救國”，但結(jié)婚不久，在家庭和社會的重負(fù)下變成了一個懦弱善良、膽小怕事、窮困潦倒的小公務(wù)員。

　　1、沒有中年的自信心，只有屈從、討好、忍受，以至于最后連工作也失去了。這一點(diǎn)使他在妻子面前失去了作為丈夫的尊嚴(yán)和自信。

　　2、在家庭生活上，尤其是在家庭問題的處理上汪文宣是一個失敗者。在妻子和母親的問題上不能有效解決。也無力養(yǎng)活他們。

　　3、他在生理上的尷尬。