自考“現(xiàn)代文學史”筆記（9）

　?。ê喆穑┖單鲋茏魅松⑽男∑返乃囆g特色？

　　1、取材廣泛，不拘一格，具有相當濃厚的趣味性和知識性。舉凡東洋西洋，今人古籍，偉人平民，宇宙昆蟲，乃至故鄉(xiāng)的野菜、烏蓬船，北京的茶食、鳥聲……都無不可談。

　　2、恬淡從容，真率親切。周作人的小品不但取材隨便，想寫什么就寫什么，而且寫法隨便，想怎么寫就怎么寫，不矯揉，不造作，沒有感情與筆墨的夸張。

　　3、簡素質樸，莊諧并出。既名為“小品”，篇章大多短小簡潔，文字又不事藻飾，卻確有他所一向追慕的含蓄耐讀的“簡單味”，簡素與平淡便顯得十分和諧。

　　（選擇）葉紹鈞是“教育小說家”。 暴露舊中國教育界黑暗的內幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會，是葉紹鈞“教育小說”的基調。

　　（論述）試論葉圣陶小說創(chuàng)作風格的特點？

　　1、冷靜觀察和客觀描寫，在葉紹鈞小說風格的諸因素中最為突出。

　　2、同情與諷刺兼?zhèn)?，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色。既有諷刺、剝露，又有同情、理解，而這兩方面又都含蓄不露，于是諷刺也就顯得溫婉、醇厚，不失葉紹鈞客觀寫實的基本風格。

　　3、結構多變、精于布局，講究結尾饒有余味，是葉紹鈞小說風格的又一方面。葉紹鈞小說的結構藝術頗似作家故鄉(xiāng)蘇州園林的格局，尺幅之間，峰回路轉，前后的呼應，彼此的勻稱，都有精心的設計，走出園門，還令你回味再三。

　　4、文字整飭、嚴謹、平實、純正，即使是從最嚴格的語法學角度來審視其作品，也都經(jīng)得起推敲、耐得起咀嚼。葉紹鈞的文學語言沒有“五四”作家常有的歐化氣味深厚的古典文學修養(yǎng)和嚴肅踏實的寫作態(tài)度，使葉紹鈞的文學作品為中國現(xiàn)代漢語的規(guī)范、純潔、健康做出了不可磨滅的貢獻。

　　（選擇）許地山

　　1、一切都呈現(xiàn)著馥郁清新的南國風情與異域色彩。

　　2、其次是他小說中的宗教氛圍。

　　3、“愛情”的線索。異域色彩、宗教氛圍、愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說的傾向于浪漫主義的三個主要因素。

　　標志著許地山走向現(xiàn)實主義傾向：《在費總理的客廳里》便是使這種寫實的跡象變?yōu)槊黠@的現(xiàn)實主義傾向的開端。 真正標志著許地山走上切實沉著的現(xiàn)實主義創(chuàng)作大道的，是他1934年發(fā)表的《春桃》和1940年發(fā)表的《鐵魚的鰓》。

　　《空山靈雨》是許地山唯一的一部散文集，也是“現(xiàn)代小品文的最初成冊的書”。

　?。ê喆穑┖單鲈S地山《空山靈雨》的藝術特點？

　　1、對人生哲理的玄想，是《空山靈雨》的基本內容。

　　2、平民主義的禮贊，是《空山靈雨》最為積極的因素。

　　3、夫婦情感的抒寫，是《空山靈雨》中饒富情趣的組成部分，以至有人將它稱作“妻子文學”。

　　4、“空”與“靈”的韻味境界，是《空山靈雨》在藝術上的獨特造詣。不少作品都帶著若隱若現(xiàn)、迷離惝恍的朦朧，灑脫超逸的語言蘊含著頗費咀嚼的玄理思辯，巧妙的比喻、隱喻，豐富的想象，奇特的構思和某種小說化傾向，別有一番藝術魅力。

　?。ㄟx擇）王統(tǒng)照（受基督教影響，從象征主義轉向現(xiàn)實主義）對“愛”與“美”的玄想，從一開始就成了王統(tǒng)照文學創(chuàng)作追求的中心。

　　（簡）簡述王統(tǒng)照小說“愛”與“美”的特點？

　　1、《雪后》、《沉思》、《微笑》、《一欄之隔》等小說幾乎都無意于人物性格的刻塑，貫穿在這些作品中的基調與其說是從正面宣揚“愛”與“美”的力量毋寧說更多地是展示“愛”與“美”的幻滅。

　　2、《微笑》中被感化的囚徒使他走上正道的那個“微笑”就出現(xiàn)與囹圄之中?！冻了肌分械呐Ｌ貎涵傄?，本是“愛”與“美”的化身，但她為藝術獻身的初衷卻得不到周圍人們的理解，便是那個創(chuàng)造“美”與“愛”的畫師韓叔云和追求她的記者也是如此，更遑論欲占其為己有的老官吏了，于是她只得帶著難解的疑問獨自一人跑到郊外沉思。

　　（選）寫于1922年的《湖畔兒語》透露了王統(tǒng)照小說創(chuàng)造向某種新方向過渡的跡象。

　　1927年發(fā)表的《沉船》代表了20年代后期王統(tǒng)照的藝術轉向。

　　《山雨》是王統(tǒng)照最重要的長篇小說。曾被稱為“《子夜》、《山雨》季。

　　簡析《山雨》的思想內容？它以現(xiàn)代主義的樸實風格，展現(xiàn)了當時北方農村在政治腐敗、經(jīng)濟崩潰的雙重陰影下廣闊的生活圖景。作品以中農奚大有一家的生活遭遇為線索呈縱式結構展開，筆涉城鄉(xiāng)兩面把農民對故土的依戀、離鄉(xiāng)的無奈和流入城市尋求生活的艱苦一一寫出，在動蕩的社會背景下畫出了一幅新時代的“流民圖”，尤其是對農民心態(tài)的細膩體察與表現(xiàn)?！渡接辍愤@一力作使他躋身于現(xiàn)代中國農民最優(yōu)秀的表現(xiàn)者之列。

　?。ㄟx或簡）《沉船》的象征意味比起《沉思》等作品，就少了點幽玄，多了點凝重，與他小說題材的變遷相呼應，當時的中國農村就尤如面臨沉沒之災的破船。

　　（選）冰心是帶著“問題小說”開始她在小說世界的長途跋涉的。

　　（論）試論冰心“問題小說”的發(fā)展過程？

　　1、1919-1920年，被“五四”的驚雷震上文壇的冰心，以“問題小說”起步，表現(xiàn)了探究人生意義的熱忱。《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》等揭露了“舊社會、舊家庭的不良現(xiàn)狀”。

　　2、如果說初期“問題小說”還是“只問病源，不開藥方”的話，那么，1921年發(fā)表的《超人》則標志著冰心對種種社會問題開出了她的“藥方”——這就是“愛”的哲學?！冻恕贰ⅰ稛灐?、《悟》構成了冰心“愛的三部曲”。

　　3、從美國學成歸國后沉默數(shù)年之久的冰心在1931年發(fā)表了《分》，劃出了她小說創(chuàng)作的一個新階段。與《分》相近，顯示了冰心小說新姿的還有《冬兒姑娘》、《相片》等。它們顯然從作者以往信奉與宣揚的“愛的哲學”與早已潛隱地所受的基督教教義的影響中有所超拔。

　?。ㄟx）冰心不僅是“問題小說”作家群中最有影響的一位，同時她又是當時風靡一時的“小詩”派的主要代表。所作《繁星》、《春水》。

　　1921—1924年間，冰心寫作的小詩主要是受泰戈爾的《飛鳥集》、日本俳句的影響。

　?。ê啠┖單霰摹皭鄣恼軐W”的主要內容？ 縱觀冰心的小說詩文，可以看到“愛”的主旋律與其多重奏（愛母親、愛兒童、愛自然、愛祖國）回響在她所有的作品中，雖然她很少正面表現(xiàn)時代的風云、重大的事件，但是，她的創(chuàng)作具有凈化人的心靈、陶冶人的情操的作用。純正的審美趣味與強烈的道德力量，使她的作品葆有永不凋萎的藝術青春。這正是冰心的作品能贏得一代代讀者并得以傳世的主要原因所在。