自考文學(xué)類紅樓夢(mèng)研究筆記（10）

　　第十講 結(jié)構(gòu)形式

　　一、結(jié)構(gòu)形式取決于內(nèi)容表達(dá)的需要。

　　一部小說采取何種結(jié)構(gòu)形式，歸根到底取決于內(nèi)容表達(dá)的需要。評(píng)論一部作品在結(jié)構(gòu)上的優(yōu)劣得失，關(guān)鍵在于這種結(jié)構(gòu)形式是否完美地表現(xiàn)了作品的內(nèi)容或主題。

　　《紅樓夢(mèng)》的主題：封建家族衰亡史

　　《紅樓夢(mèng)》與其他各著結(jié)構(gòu)的比較：

　　如：《水滸傳》，主要人物都有相對(duì)獨(dú)立的幾回書，要表現(xiàn)的人物是站在舞臺(tái)中央的，以他的活動(dòng)作為情節(jié)發(fā)展的主線，連續(xù)幾個(gè)波瀾，一氣呵成。雖然也寫了其他的人物，但都屬于從屬的地位。一個(gè)寫完再寫一個(gè)，好象接力賽一樣。這主要受內(nèi)容的制約，因?yàn)楣俦泼穹矗脽o數(shù)英雄逼上梁山這個(gè)事實(shí)來揭示主題，所以他的結(jié)構(gòu)是鏈狀的。

　　《三國演義》是辮狀結(jié)構(gòu)。寫了一個(gè)世紀(jì)的歷史（漢末—魏晉），所以采取了魏、蜀、吳交叉著擰在一起的辮狀結(jié)構(gòu)形式。三股齊頭并進(jìn)，像梳辮子一樣，羅貫中是尊漢抑曹的，但因內(nèi)容的需要，作者未采取以蜀漢為中心的結(jié)構(gòu)形式，要表現(xiàn)群雄蜂起的局勢(shì)也不便采取某人某事為線索的寫法，所以它的辮狀結(jié)構(gòu)也是由內(nèi)容決定的。

　　《西游記》是線狀結(jié)構(gòu)。八十一難寫了很多披著神圣外衣有血有肉的形象，但師徒一行始終是抱著一個(gè)目的，順著一條路線走，因此是線狀結(jié)構(gòu)，這也是內(nèi)容決定的。

　　《儒林外史》是塊狀結(jié)構(gòu)。雖為長篇，形同短制，當(dāng)中用松散的紐帶加以連接。

　　二、嚴(yán)謹(jǐn)不失和諧，縝密不失自然的獨(dú)特形式——《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)。

　　目前比較接近的意見認(rèn)為有三種意旨是作者要著力表現(xiàn)的：

　　一是寫了封建貴族的衰亡史，三者互相穿插交錯(cuò)，是支撐這藝術(shù)大廈的棟梁。此外，每一個(gè)人物又幾乎都有自成起訖的故事線索，好似斗拱短柱。在所有線索朝著一個(gè)終點(diǎn)走去的過程中，又穿插著諸般矛盾，因此決定著《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：它不是沿著一個(gè)具體事件照直地寫下去的，而是眾多的事件同時(shí)涌上筆端。寫著一件事縱向發(fā)展的同時(shí)，橫切面上又同時(shí)盤繞著其他線索，縱橫交錯(cuò)，左右生支，所以《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)猶如在編織著一張經(jīng)緯交叉的大網(wǎng)，因此它有了網(wǎng)狀的美譽(yù)，但它們不是一般的網(wǎng)，而是多面，多層，立體，千孔萬目的龐大結(jié)構(gòu)。因?yàn)樵谕粏挝粫r(shí)間內(nèi)，誰都在呼吸，在行動(dòng)，到處都有生老病死，歡笑歌哭，作者竟能把這萬象紛呈的場(chǎng)景一一顯現(xiàn)。真是‘橫看成嶺側(cè)成峰’，那些展現(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》中的生活就像雕塑似的，我們仿佛可以環(huán)繞著它進(jìn)行多種角度的觀察，并且獲得多種的、然而又是統(tǒng)一的形象意義。（蔣和森《紅樓夢(mèng)論稿》P217）

　　如43回，同時(shí)發(fā)生三件事，77、78回，晴雯被趕出大觀園，死在床上，迎春出嫁，夏金柱攪家。

　　評(píng)論：

　　1、周瑞昌說：全書可分12段，每段9回，書的前半段是6個(gè)段落，后半段是一段，54、55回是分水嶺，前寫盛，后寫衰，54回前，作者寫得如火如荼像黃鐘大呂，后變成語調(diào)傷聲了，像兩副筆墨。

　　2、“二知道人”說：把《紅樓夢(mèng)》分成春、夏、秋、冬四個(gè)單元，特點(diǎn)在于不承認(rèn)賈家沐皇恩，賈家延世澤。

　　3、護(hù)花主人王希廉，把120回分成21段，大段中夾有小段，或夾敘別事或補(bǔ)敘舊事，如線穿珠，如珠走盤，不板不亂。

　　4、10-15回，說明了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。表面寫秦可卿的病，實(shí)際上主要介紹王熙鳳。（教材P245-246寫賈璜與寶玉的沖突）

　　15回，寫賈晉、賈珍（禽獸不如）、賈蓉、嗇（浪蕩公子）、秦鐘（品德不高）、賈瑞（癩蛤?。?，二姑娘、老尼姑靜虛、名醫(yī)張友士、北靖王、太監(jiān)戴權(quán)，他們可謂驕奢淫逸、貪贓枉法，偷雞戲狗、滅絕人倫。

　　10-15回，通過協(xié)理、弄權(quán)等三個(gè)主要觀點(diǎn)，把王熙鳳的性格凸顯出來了。開卷不久就給人以深刻印象。而主線并不是一氣貫注，而是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，中間主要生發(fā)出許多賈府的罪惡，所以10-15回的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)實(shí)際上是一種把各種生活場(chǎng)面同時(shí)展現(xiàn)出來的表現(xiàn)藝術(shù)。

　　三、綰冠全書的前五回。

　　結(jié)構(gòu)的意思就是把生活剪裁成片斷，然后再縫成衣服的一種藝術(shù)。即曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》42回所說的“界劃”。寶釵的論畫實(shí)際上是曹雪芹的創(chuàng)作方法論，曹雪芹嘔心瀝血寫作《紅樓夢(mèng)》的實(shí)踐證明，把一大堆看來亂麻一般的材料經(jīng)過反復(fù)界劃終于找到了一個(gè)把散亂的材料組織成一個(gè)整體的方法（就是結(jié)構(gòu)）。實(shí)際上是指一部作品如何圍繞主題形成幾個(gè)既有差別又有聯(lián)系的大段落。前五回是一個(gè)獨(dú)立的整體，綰冠全書，采取回風(fēng)舞雪，倒峽逆坡的藝術(shù)手法，在讀者未突擊全豹的情況下先描繪出主要人物形象的藍(lán)圖。

　　每段的作用：

　　第一大段：

　　1回：甄士隱的故事有三個(gè)作用：1、對(duì)全書的結(jié)構(gòu)有象征意義，隱喻著這個(gè)悲劇故事和它的性質(zhì)。2、暗示一些重要人物的命運(yùn)。如柳湘蓮遁入空門，賈寶玉懸崖撒手。3、湘菱名叫“英蓮”，說明她的命運(yùn)是應(yīng)憐的，暗示12金釵的悲劇。

　　2回：冷子興演說榮國府，方法獨(dú)具匠心，把千頭萬縷的人和事以談都中新聞入手，重點(diǎn)突出，能引人入勝。如果作者采取直接敘事的方法（如先介紹家世再介紹榮寧二府等），這樣不但瑣碎庸煩，且平鋪直敘，讀者會(huì)興味索然，如果讓人物直接進(jìn)入情節(jié)，人物在情節(jié)進(jìn)展上逐漸展開對(duì)環(huán)境和人物的描寫，這樣的特點(diǎn)則不會(huì)條貫暢通，讀者會(huì)感動(dòng)犯難，如墜云霧之中。

　　曹雪芹現(xiàn)在的這種寫法，在正式故事開始前，先對(duì)人物環(huán)境有了一個(gè)概括的印象，是要言不繁的。

　　3、4回，是完全不同的兩副圖，3回寫林黛玉是熱出場(chǎng)，身世介紹從簡，黛玉進(jìn)府主要是介紹賈家的華貴雍容，而重點(diǎn)介紹賈府的內(nèi)眷，通過黛玉的眼睛詳細(xì)地寫榮國府的階門、庭院、屋宇、室內(nèi)陳設(shè)等。介紹了賈母、邢王夫人、王熙鳳、迎、探、惜三姐妹及寶玉。一人一副筆墨，詳略得當(dāng)，各不相犯，洋洋灑灑熱鬧非凡。

　　4回，寫寶釵是冷出場(chǎng)，生世從詳，主要寫薜家的霸道鄉(xiāng)里，重點(diǎn)介紹外戚貪官，通過葫芒僧判案，交代了四大家族的護(hù)官符，補(bǔ)寫了英蓮被拐后的遭遇及賈雨村的貪贓枉法忘恩負(fù)義。目的是將薜寶釵引進(jìn)賈府后便于開展全書的中心情節(jié)。

　　5回，是全書的提綱。有詩有曲有畫，預(yù)示著主要人物的生活道路和結(jié)局，對(duì)全書的結(jié)構(gòu)和情節(jié)發(fā)展提供了一個(gè)總的藍(lán)圖。太虛幻境是作者提出的理想世界，而大觀園是和理想世界相對(duì)立的現(xiàn)實(shí)世界。理想世界中，情得到充分發(fā)展，而現(xiàn)實(shí)世界，情受到了殘酷扼殺。

　　第二大段：（6-18回）這一段極寫了兩件大事，即可卿出喪和元妃省親。從劉姥姥一進(jìn)榮國府開始揭露炎涼的世態(tài)。進(jìn)入表達(dá)主題的軌道。集中揭露了賈府許多丑惡和罪孽。

　　第三大段：（19-54回）寫了三件事：以大觀園的無限風(fēng)情為中心，極寫賈家烈火噴油、鮮花著錦之事和寶黛愛情糾葛，但這一切不過是瞬息繁華，無論是飲酒行令、結(jié)社作詩，都為樂極生悲伏筆，流露出后顧之憂的凄惋情緒。

　　25回，寫家庭矛盾非常激烈，你死我活。

　　44回，鳳姐波訴夫妻矛盾。

　　46回，鴛鴦抗婚，主奴矛盾 反映了社會(huì)各層矛盾的不同特點(diǎn)。

　　47回，薜蟠遭打。

　　第四大段：（55-78回）表面的繁華富貴已經(jīng)無法維持，宿弊過多，中興無望，故有的約束力量已經(jīng)松弛，終于爆發(fā)了自殺自烈的大抄檢。顯示出履滅前的景象，看出賈府的陋習(xí)相沿。

　　57回，紫鵑試玉是一個(gè)悲劇信號(hào)。

　　58-63回，小人物造反。

　　62、63回，家庭走向履滅以前留下的最后的歡樂的日子。

　　64-69回，紅樓二游的悲劇，是為賈家的敗亡提供罪證。

　　71回，賈母過生日。

　　74回，抄檢大觀園是矛盾表面化。

　　75回，賈母賞月。

　　77回，死晴雯，嫁探春，感凄清，悲寂寞，樹倒猢猻散。

　　第五大段（79-120回）以黛玉的死為高潮，基本上保持了原書的悲劇性，從這個(gè)意義上來說，它是全書結(jié)構(gòu)中一個(gè)完整的段落。

　　微觀結(jié)構(gòu)：

　　是情節(jié)發(fā)展中細(xì)微具體的結(jié)構(gòu)安排，微觀結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，往往是從情節(jié)發(fā)展中的某一點(diǎn)生發(fā)出幾條線索。然后交錯(cuò)展開，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。（見教材P156）（45-51回）

　　六、結(jié)構(gòu)和時(shí)間表

　　《紅樓夢(mèng)》一共寫了多少年的事？

　　前80回，原書共寫了十五年的事。

　　周世昌說：1-5回第一段寫了8年的事，二段6-18回寫了4年的事，三段19-54回寫了1年的事。四段55-78回寫了2年的事

　　各段中有二個(gè)特點(diǎn)：1、內(nèi)容情節(jié)的分量越重，時(shí)間越短，反之越長。2、總的看來，一定單位時(shí)間里的容量越來越大，密度越來越高，有時(shí)曹雪芹用筆跳躍，把時(shí)間一筆帶過，使故事情節(jié)大幅度地跨越時(shí)間，但有時(shí)他也可以在一定時(shí)間內(nèi)筆墨密集。